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只要蘊藏著想成為真物的意志,偽物就比真物還要來得真實。

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Sg4Dylan/EmiyaEngine

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Emiya Engine

"真正重要的東西,只用眼睛是看不見的。"
"只要蘊藏著想成為真物的意志,偽物就比真物還要來得真實。"

Emiya Engine 是一个用来丰富音频频谱的脚本。可以将频谱变得好看那么一点。


当前版本:

RC Version 5

更新历史
  • RC 5

调整自动优化特性的实现

  • RC 4

尝试在 CopyBand 模式中加入自动优化特性

  • RC 3

替换了执行过慢的实现,运行速度提升至 10 倍以上
AkkoMode 加入了动态范围保护特性

  • RC 2

加入了参数自动加载/保存特性
加入了截止/调制频率的优化建议
提高了系数精度

  • RC 1

加入了参数辅助调整选项
尝试在 CopyBand 模式下保护动态范围

  • Alpha.3

推翻了之前的所有代码的完全重构,处理结果类似 DSEE HX
这一版本质是高通滤波器 + 混频器
将高通滤波后的信号分离为打击乐及弦乐,然后增益后叠加在原始信号上
丢掉了自造的 FFT 轮子,改用库实现的 STFT
因此不存在爆音和咔哒声,也不再需要额外多倍重采样,速度极大提升
这一版本参数调节极其重要,需要参照结果反复调整参数
正确调整参数的处理样本完全不增加爆音及咔哒声,加上 EQ 能完全抹平处理痕迹

  • Alpha.1 Rev.1

这一版中加入了 AkkoMode
这一模式原理极其简单,就是给原始信号采样点分别乘以极小的随机数
可以视作信号在有微小热噪声的线路走了一趟
处理后无爆音及咔哒声,但在低电平音频上能听出背景噪声
消除背景噪声就必须暴露处理痕迹

  • Alpha.1 Rev.0

该版本为 Alpha.0 的重构改进,主要工作是改写为多进程执行
为消除频谱图上可见的断层,加入了整数倍时域重采样机制
事实上重采样带来的运算增加远超多进程带来的提升,所以...
以及因为多进程,处理需要占用更大的内存,性能消耗巨大
爆音和咔哒声依旧存在,但已大幅减少,处理痕迹依旧能看出来

  • Alpha.0 Rev.3

这算是 Emiya Engine 的第一个阶段成果,目标的最小实现
简单说原理就是矩形窗暴力 FFT,移频,乘以随机数,叠加,IFFT
大部分的代码是为了处理超大数组拼接速度缓慢的问题
处理后的音频有大量爆音及咔哒声,低电平音频容易看出处理痕迹

使用说明:

半自动操作

CopyBand 自动优化(版本 >= RC4):

自动优化特性目的是去除 Audition 中进行繁琐的 FFT 滤波器后处理步骤。
设计上仅考虑了处理后过大的高频增益,使用时尽量使输出频谱亮一点。

简单操作流程:

  1. 勾选 合并 HPF 仅估计截止频率
  2. 点击 执行,将建议的截止频率、调制频率填写至 冲击 HPF 所在行; Step1
  3. 取消勾选 仅估计截止频率,勾选 动态范围保护 自动优化Step2
  4. 点击 执行 得到自动处理后的结果。
辅助手动操作

CopyBand 辅助调整(版本 >= RC 1):

CopyBand 模式需要设置六个参数,上手困难,
因此从 RC 1 版本开始加入了辅助调节手段。

首先勾选 优化建议样本输出模式 并将谐波增益倍率设定为 0。然后执行一次。
执行完成后,将提示窗中的 建议增益 填写到冲击增益倍率,再执行一次。
以此反复,当提示 建议维持冲击增益 时,即辅助调节冲击增益完成。
若需要更好品质,可尝试将谐波增益倍率改为 1,然后再执行一次
加入谐波后,提示窗中的 建议增益 失去参考价值,
此时可以参考提示的 当前增益 进行调节,
同样的,当提示 建议维持冲击增益 时,即调节完成。
若需要更好的频谱「品相」,可以参考下步骤手动调整。

完全手动操作

为了方便使用,特地做了个 GUI 界面,
但实际上还是挺难用的,所以还是说一下。

工具: Spek(仅频谱观察用),Audition(频谱观察/频率分析/后期处理用)


首先需要分析音乐类型,对于以下类型不建议使用 AkkoMode:

  • 电子合成纯音乐,背景乐器只有一两样的
  • 人声清唱带一个伴奏乐器
  • 其他频谱图中最高频率不到 18kHz 的音乐

例如这样的:
sample-not-for-akkomode

AkkoMode 适用于大部分时候音量都很大的流行乐(比如 JPOP),
处理时应选用 Apple iTunes 购买的 AAC 格式音频,常见的频谱长这样:
some-jpop
因为参数只有俩,多试几次就知道,此处就不展开说了。

CopyBand 完全手动调整步骤:

配置之前观察频谱。
以某网站下载的音乐为例,以下是其频谱图及频率分析图:
sample-spec-0 sample-spec-1

从两张图中可以明显看出频率在 17kHz 不到的地方戛然而止,
如果目标是生成 48kHz 文件,则需要补齐 24-17=7kHz 的部分。
而 17-7=10kHz,故 HPF 截止频率应设定在 10kHz 以下,
而调制频率则在 HPF 截止频率上加上 7k。
本例中设定为 9k 及 16k。
这首歌背景音乐以打击乐为主,因此能量集中在冲击部分,
调参数时,首先将谐波增益设置为 0,可以避免参数过多干扰测试。
冲击增益可以从 5 开始测试,勾上测试模式,启动输出,
检查输出文件频率分析结果: sample-result-0

很明显,在 17-21kHz 的地方本应该是比 17kHz 以下的部分“矮”一些的。
(高频衰减更大,所以高频部分通常增益应低于低频)
因此,根据观察结果,将冲击增益调为 2.5(折半试错),再重新跑一次。
(此时要在其他软件中关闭文件,否则会发生错误)
调整后的频率分析结果变成了这样:
sample-result-1

此时已经很接近理想的样子了,因为还要加入谐波的部分(前边设定成了 0)
故再将冲击增益降低 0.5,同时给谐波增益改为 1.0 并再次执行。
结果变成了这样:
sample-result-2 看起来不错,直接取消测试模式生成最终结果。
生成最终结果时可能会很卡,请不要担心并耐心等待,进度条将滚动四次(两声道音频)。

接着检查频谱,输出如下:
sample-result-3
sample-result-4
此时是不是有点失望了,很明显的衔接痕迹对不对。

没关系,这时可以打开 Audition 效果中的 FFT 滤波器,
接着拿起刚才的频率分析结果图,照着图调整 FFT 滤波器,比如这样:
au-fft-filter
应用后,频率分析结果变成了这样:
final-0 而频谱中的衔接痕迹已经不明显了:
final-1

放大频谱细节,可以看出雾蒙蒙的部分依然有欠缺,
final-2
这是谐波增益不够的原因,可以继续调整改善。最终得到以下结果:
final-3

其他提示

例如以下原始文件不到 16kHz:
ex-0
拉升到 48kHz 采样需要的频率片段至少为 24-16=8kHz,
而拉升到 96kHz 采样则需要 48-16=32kHz。
而原始音频中都没有 32kHz 的容量,
因此在最终拉升到 96kHz 之前需要重复至少三次操作。
在这一过程中,最大频率由 16 最终变为 48Hz。
由于事实上 20kHz 以上的听不见,所以你做得再多也无妨(笑)。
例如上边的例子被拉升到 192kHz 采样率,宛如天籁之声:
ex-1

特别提醒

请不要使用这个脚本制造 'HiRes' 逗玄学家玩